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195.硬刚过去【求订阅】

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失措。

  镜头移动速度的不断加快,镜头和主角之间的距离越来越近,代表着鲨鱼正在快速迫近,直到主角在即将被镜头追到时爬上了鲸鱼背,观众一直悬着的心才得以放松。

  除了追逐战,

  陆晨觉得《鲨滩》中比较经典的就是仰拍的镜头。

  举個例子。

  当主角逃到礁石上之后,鲨鱼再一次无功而返,此时出现的一组仰拍镜头围绕着礁石移动,形成了环绕仰拍镜头。

  不仅能展示出主角孤立无援的绝境,同时这种窥视视角也营造极为不安的氛围。

  这可是很难的。

  必须得注意水下的仰拍镜头,必须要做到十分的平稳。

  这样才能和水上主角的晃动镜头形成强烈对比。

  也是这样,才能表现出鲨鱼对捕食猎物的胸有成竹。

  基于此。

  陆晨早就安排余龙带领他的团队提前去练习去了。

  这种拍摄手法,陆晨基本上很少在国内见到。

  或者说。

  小成本的恐怖剧在国内并不流行。

  虽然他们的商业电影就像是工厂的流水线生产,什么时候该打压,什么时候该放,什么气候该转折,都是有固定套路的。

  但不得不说,它们还是挺有一套的。

  陆晨学习的不光只有这些。

  更具体的东西,陆晨还得去拉片学习,他很喜欢研究这些导演的电影。

  想要和对方分庭抗礼。

  肯定得学习。

  “我的技术还是有待加强啊。”

  被陆晨安排去练习拍摄手法的余龙不禁有些感慨。

  电视剧的摄影水平比不上电影,尽管余龙进步飞快,但他还是感受到了他和哪些顶级摄影师之间的差距。

  “不着急,慢慢来。”

  陆晨对这个兄弟还是挺信赖的,后者的学习能力很强。

  未来会不断的进步。

  这段时间,余龙也在研究“捕食者视角”的应用。

  这样的镜头,给观众带来的压迫感总会成倍增加。

  类似的“捕食者视角”镜头在很多类型的影片中都能得到有效运用,比如强弱明显的怪兽电影,通过这种镜头可以让观众更直观地接受到强弱差距,而陆地上的捕食者视角镜头则变成了俯视镜头,更能体现出人类的渺小,营造出逃无可逃的压迫感。

  《鲨滩》中还有一种出色的运镜方式——手持摄影,在主角遭遇鲨鱼袭击之前,摄影师更多地使用了固定镜头和稳定器摄影,画面整体平滑、动感、稳定。

  但是在主角第二次下水,两位新朋友离开之后,镜头移动忽然变得慢了下来,并且很明显可以看出水下镜头增多,运镜方式也变成了手持摄影。

  摄影机的摇晃频率和海水的波动相契合,表示大海中暗藏着不可预知的危险。

  鲨鱼第一次袭击主角的时候,手持摄影创造出的不安氛围达到顶峰,此时几乎三分之二的镜头都被海水侵占,浮动的镜头似乎要把主角吞没,不仅意味着危险的即将到来,而且从视觉上给观众带来了压迫式冲击。

  随着摄影机的不断浮动,直接让观众似乎也在同样的环境中,

  可以迅速代入主角的感受,带来非凡的沉浸体验。

  手持摄影一直是恐怖电影营造氛围的撒手锏,著名科幻惊悚电影《科洛弗档案》便是使用的“伪DV风格”摄影,采用手持摄影创造出纪录片式的真实感。

  整部电影都没有展示出怪物的全貌,却能够让观众拥有出色的惊悚体验,便是得益于手持摄影产生的代入感,好像是观众自己在操控着摄像机。诸如此类的电影还有很多。

  比如韩国电影《昆池岩》和好莱坞科幻的经典《第九区》,都是大量使用手持摄影,用不稳定的镜头带来真实感,用主观镜头创造代入感。

  谈到手持摄影在恐怖片中的应用,就不得不提恐怖片《鬼影实录》,这部小成本电影全片采用DV拍摄,对DV的画质也不加以美化,让观众完整地参与进来。

  从前期的超长铺垫,到不安氛围的初步显现,再到“鬼影实录”,这部电影正是用这种噱头式的运镜方式成为了以小博大的经典。

  除了研究这些。

  陆晨还看了好几

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