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406.讨不到好处【求订阅】

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质疑的同时,亦有一种最可能的现状,就是林更鑫虽然这一次不是最好的三少爷,却是纵观整个华语影坛最现实的人选。

  在这里,不得不提华语电影市场奇怪的“先入为主”式刻板印象,也是对这部影片造成有失公允评价的原因之一。

  在陆晨看来,

  武侠这个题材,只要拍得好,其实挺容易圈粉的,

  很明显,《三少爷的剑》并没有那么好。

  就像是片中那不愿捡起剑,却处处被逼迫出手的谢晓峰,有实力却不显露,有底蕴却迫于时代的变迁,处在两难境地。

  当然。

  比起很多为圈钱而生的烂片。

  这部影片整体质量和部分演员的表现都堪称亮点。

  至于《罗曼蒂克的消亡史》。

  关于这部电影。

  有人说它很难懂,实验性太强,主题模糊;也有人说它很特别,很风格化,甚至称它是2016华语片年度最佳。

  从某种意义上讲,它算不算是一部好电影呢?

  《罗曼蒂克消亡史》在官宣中被定义为悬疑谍战片,它最大的亮点是非线性的叙事形式对深沉内敛的主题内容的彰显。

  男子走进日式居所的玄关,立在屏风和换鞋凳前,依次脱下礼帽、腕表和中式长衫,仿佛脱下了全身的伪装,得以面对真实的自己。

  这是全片的第一个镜头。

  一辆驶向荒野的汽车,后座上装扮精致洋气的女子坐立不安、眼中尽是迷惘,仿佛并不知前路的归程、更何况此生的宿命。

  这是全片的第二个镜头。

  伪装与宿命,这两个镜头正是全片的纲领,像埋在泥土里发芽的两颗种子,各各往下延伸、扩展又交叉,生出纵横交错的若干细枝末节。

  反映一部电影成功的指标有很多,最直接的是票房。

  电影自诞生起就是影院的艺术,尽管有传播介质和网络平台的加入,走进电影院看电影至今仍是电影的主要消费形式,实体影院的存在仍是影响电影艺术特质的主要因素之一。

  然而高票房并不等于高质量,反之亦然。

  对于作品来说,喜剧追求幽默、逗趣,悲剧引起同情、共鸣,不同的电影其娱乐性、艺术性、思想性各有侧重。

  对不同层次、不同类型的观众来说,什么样的电影值得他们掏钱买票到电影院去看,也是见仁见智、各不相同。

  大腕云集、超强卡司的《罗曼蒂克消亡史》对票房也有自己的野心,但追求高票房就必须以市场和观众为导向,如果一部电影正如导演事先告诫观众的那样“至少要看三遍”才能看懂,这就注定了它与高票房相差有点远。

  对于大多数观众来说,《罗曼蒂克消亡史》并不是一部适合在电影院观看的电影。

  导演在采访中称他最喜欢的作家是博尔赫斯,而他的电影叙事,也像博尔赫斯《小径分岔的花园》一样迷乱,太过烧脑。

  片中的电影明星有一句台词,算是导演的自黑:“导演没准备让大家看懂……这是一部艺术片,是艺术,是拍给下个世纪的人看的。”

  因此在小众的业内人士及影迷圈子里,影片收获了良好的口碑,在大众的娱乐化诉求面前,它一定讨不了好。

  与同期上映的《三少爷的剑》相比,《罗曼蒂克消亡史》可以说口碑完胜、票房完败。

  退一步说,电影的商业性和艺术性本就不该割裂来谈。

  尽管导演说他的创作理念是“既愉悦观众,又表达一丁点自我”,在实际的操作中,艺术性的追求超越了商业价值的体现,二者失去平衡,结果自然是口碑与票房不对等。

  成功的电影、好电影应该是大众电影,是被市场认可、被观众接受的大众艺术。

  现在的电影生态环境中,多的是商业化过度、艺术性缺失的爆米花电影和注重艺术性、忽略甚至贬低商业性的小众电影,两者各为极端,严重扭曲了电影的本质。

  所以,这两部电影在面对《药神》的第一天,就被《药神》毫不犹豫的从位置上给踢了下来。

  原本以为还要几天才能打响的战斗还没打响就已经结束了。

  第一批赶到电影院的观众们如愿以偿的看到了《我不是药神》。

  ……

  结局的时候。

  电影院里不约而同的响起了掌声。

  这一刻,他们也觉得不虚此行,这肯定不是陆晨写的最好的作品,但却是最适合他们的作品。

  总的来说,

  这是一部很优秀的电影。

  难怪这些天媒体以及网友们可劲的吹捧着,只有看过《药神》的人才知道这部电影有多么的优秀。

  “我觉得陆晨说得没错,这的确是国内最需要的电影。”

  “我只想说,不虚此行,这张电影票花得很值。”

  “对于这种类型电影无感的我,却连续两次载了陆晨的手上,无论是《我不是药神》还是《忠犬八公》。直接让我哭成了二百斤的死胖子。”

  “所以说嘉星传媒是信仰。”

  “真的很赞,笑点泪点把控的很好,故事真实,今天去看爆满,前面笑一片后面哭一片。”

  “虐心,但走心,这是生活的真相。

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