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461.计划得提前了【求订阅】

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法给镇住了。

  陆晨的说法很简单。

  既然要搞,那就搞大点,别扣扣搜搜的?

  按照陆晨的想法,就是直接学习漫威!

  有这么个成功的例子摆在这里。痀

  他们直接照搬照抄就行。

  简单来说就是陆晨不打算和他们做什么超级大片系列,而是准备打造一个属于华国人自己的电影宇宙。

  在可以考证的媒体记载中。

  电影宇宙这个概念最晚在2006年的时候就已经出现。

  漫威提出,将首先拍摄一系列单体英雄电影,在非漫威粉丝群体中获取了一定的认知度之后,再拍摄一个将这些英雄集结在一起的复仇者电影。

  2007年《纽约时报》的另一篇报道随即显示,尽管当时他们只公布了《钢铁侠》和《无敌浩克》两部电影,但已经有超过10部电影出现在他们的项目列表中。

  当时几乎没有人意识到,漫威电影宇宙会改变好莱坞电影工业的走向。痀

  在2007年,《蜘蛛侠》三部曲正式收官,《哈利波特》系列推出到第六部,《加勒比海盗》推出续集,《变形金刚》初出茅庐。

  就连《纽约时报》也只是将漫威电影宇宙看成是又一个类似的超级大片系列。

  而在四五年前,漫威电影宇宙的力量也更多被解读为由IP赋予。

  这个自IntellectualProperty而来的缩写,大体是指这样一种东西,创造一个米老鼠这样的形象,在圈粉之后,把它开发成电影、电视、乐园、玩具、衍生品等。

  时至今日,在《复仇者联盟3》即将到来的当口,人们才逐渐意识到,漫威电影宇宙的大片并不完全来自于超级大片系列,也不来自于IP。

  作为一种特殊的,并且尚无人能够复制的电影产品,漫威电影宇宙至少在如下几个方面与此前的电影形成差异。

  首先,漫威电影宇宙有一个完整而连贯的剧情。痀

  这个剧情并不是如前所述那样,简单的用多部电影分别介绍每一个超级英雄,再将他们收拢到复仇者联盟当中。

  从2011年的《雷神》开始,一条关于无限宝石的线索开始串联起所有的电影,并最终在《复仇者联盟3》中呈现了一个关于反派灭霸如何收集所有6块无限宝石,并最终以此消灭宇宙中一半人口的故事。

  《复仇者联盟4》正是这一以无限宝石为核心的故事的大结局,所有的超级英雄如何在极其不利的状况下扭转局面。

  在这个意义上,整个漫威电影宇宙如同一部在大银幕上播出了10年的电视剧,吸引观众一次又一次买票入场追剧。

  而这是此前的超级大片系列都未能做到的事情。

  《007》系列中,邦德不断拯救世界。

  《变形金刚》中,人类与塞伯坦星人心生龃龉。痀

  但每一个系列的各个电影之间,只存在时间的先后和人物的连续,并不存在情节上的连接。

  倒是《哈利波特》和《谍影重重》系列有着与漫威电影宇宙相似的主线剧情,只可惜他们都受制于原著小说的体量,而失去了进一步延展的空间。

  其次,漫威电影宇宙有着极其严格的品控,生产出了近似的但却能够保证在水准线之上的电影。

  从2014年的《蚁人》之后,这一趋势就越来越明显,甚至出现了在《雷神3》和重启的《蜘蛛侠》中两位主角都被质疑“如果失去了装备就失去了力量,那么就一文不值”这样的雷同台词。

  如今观众已经很难记住每一部漫威电影的导演都是谁。

  《雷神3》的维迪提、《惊奇队长》的安娜和瑞安似乎都没有在观众心目中建立太多的认知度。

  就连要冲击《黑豹》的瑞恩勒也很难说能够以此建立自己的品牌认知。痀

  他们所享有的待遇与《变形金刚》的迈克尔,凭借《007》成名的萨姆也是天差地别。

  导致这个问题的原因大家基本上都知道,那就是流水线的问题。

  说到流水线,就不得不提一个制度。

  制片人制度。

  毫不客气的说,漫威发展到如今,就是制片人中心制发展到极致的产物。

  从《雷神》开始,漫威电影宇宙的掌舵人有且只有一位,那就是如今的漫威影业总裁凯文。

  他为所有的电影制定大致情节以及风格,并且寻找适合的导演。痀

  例如《奇异博士》中模仿《盗梦空间》的视觉效果,就是费奇主导之下的产物。

  第三,漫威电影宇宙还强调每一个单体英雄人物的人设。

  在此,一个最好的对比即是漫威的老对手DC。

  2016年继《超人:钢铁之躯》之后,DC推出了《蝙蝠侠大战超人》,以期用两个超级英雄明星来迅速笼络观众。

  然而,在没有明确铺垫两个角色的基础之上,这部在开发时就强调戏剧和冲突的电影,只惹来大部分观众对于剧情的反感的吐槽。

  相比之下,漫威电影宇宙却是将塑造人物放在第一位。

  这当中固然有一定的外部因素,在2008年漫威最受欢迎的英雄,包括蜘蛛侠、X战警、绿巨人,都不在漫威自己手中,他们需要告诉观众钢铁侠、雷神到底都是谁。痀

  但反过来,确立了一个具有魅力的超级英雄形象,就如同确立了一个新时代的偶像,能够源源不断地将粉丝纳

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